本文解析一下自80年代冯大中崭露头角往后，几十年时光无人能正在画虎这个题材上出其右的理由。

　　自近代往后，西风东渐，画虎这个陈旧而冷门的题材获得了长足的起色。日本有圆山应举等将表相描绘得惟妙惟肖而又分身精确的造型，后面此种气魄日本画坛再无超越，而这正在必然水准上也预演了中国二十世纪将要走的道。

　　近代画虎专家首推张善孖，他以侦查真虎切入，极大地更动了前人凭观点画虎的套道模板，所绘老虎活敏捷现朝气齐备。当然，当初他养的是幼老虎，以是他笔下之虎手脚健壮，身体圆润，虽长牙舞爪仍颇具幼态。

　　津门刘奎龄刘继卣父子受西画水彩素描影响，造型厉谨，构造精确，开创散锋丝毛技法，画法轻松而质感明确。

　　到冯大中这个时间，动物园一经成了都市标配，侦查老虎的条目史无前例，老虎的全体细节可能被精致入微地侦查捕获。

　　近代走兽及人物画的起色趋向，便是将造型和细节无间推到极致。而冯大中正在细节上，能做到对老虎每一根毛发都不放过。可是正在造型上，非科班身世的冯大中塑造技能有天分的亏空，然而他极其奇异地使用对古代绘画的意会取长补短。

　　他同步将老虎和布景山川推向写实，无论虎仍然景都比前人更“真”。可是这种“真”，并不是正在写实的道道上直接对标古典油画或者照片，而是正在和照片有必然间隔的地方实时停下这是我以为冯大中画虎最聪敏的地方而且通过淡化的颜色、从头机合的条纹、脸谱化的五官、朴拙的造型等蓄谋或被迫地保留着这种间隔，而这种间隔之间超越，让绘画的玩味性和画家的天性气魄充沛地发展。

　　正在冯大中之后，细节的极致就没有络续促进的空间了，自后者要思不反复昔人，就只可将造型进一步打磨，进一步写实。

　　而大方中国画家，对写实的看法就中断正在像照片上，以是不少有寻事心灵的画家全数一头撞向照片，以至画味、意境、天性尽失，撞得头破血流还不自知。剩下的要么忠实做冯大中的徒弟，要么退回前人的造型和风趣，络续原地轮回，总之找不出一条新道来，也就无人能出冯大中其右。

　　本来纵观中国画虎的史书，几千年没有一条起色的脉络，连续都是原地打转，本日保存的非物质文明遗产民间虎头帽虎头鞋，其造型上面还能看到几千年前良渚或殷商两大源流的元素。唯独近代一百年，引入西方绘画后，走兽征求人物才有了一个看起来连贯但本质并非提高的线性脉络从中国的古代走向西方的古代。而这条脉络很疾便被穷尽，于是乎大方的人物画家或者花鸟画家（本来便是何家英、冯大中等人的徒弟）堵正在这条脉络的至极，自我反复，嫡亲孳乳，以至画坛仪表规行矩步，困苦蹩脚，像是一群被堵正在逃生通道出口的幼耗子通常不知所终，无处可去。冯大中的虎何以无法被超越？